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『水声』
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- 2018/10/19(Fri) -
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川上弘美 『水声』（文春文庫）、読了。
なんとなくBookOffで手に取って、そのまま買ってきた本。 タイトルの「水声」。 「みずごえ」かと思いきや「すいせい」。 そして、造語かと思いきや、ちゃんと変換されました。 日本語、奥が深い・・・・・。 さて、物語は、私と弟が中心。 1969年に私は11歳。 今は、結構、良いお歳になっています。 なのに弟と実家で2人暮らし。 何となく不穏な感じが。 自分たちの子供の頃を振り返っていきますが、 母のキャラクターが秀逸。 素晴らしい母という意味ではなく、不気味な母という意味で。 1歳だった頃の自分の娘について振り返った時に 「柔らかで突けばすぐに死んじゃいそうだった」と本人に向けて描写する母。 悪意のない残酷さが不気味です。 そして、そんな母のもとで育った兄弟。 40代になり2人で実家に戻って一緒に暮らすようになり、 なぜか同じ寝室で布団を並べる2人。 夜中にふと目を覚まし、隣にで眠る弟を眺める姉、触れる姉。 不気味です。 そして、そんな不気味さの正体が、 この家族の真相として現れてくるとき、不気味さの理由が腑に落ちてしまう分、 さらにリアリティを増して気持ち悪さを感じてしまいます。 相変わらず、川上作品は居心地が悪い。 でも、それをきちんと描いて世界観をモノにしている著者は凄い。  |
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『龍宮』
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- 2017/11/10(Fri) -
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川上弘美 『龍宮』（文春文庫）、読了。
「8つの幻想譚」という紹介文のとおり、 ふしぎなお話が詰まっています。 冒頭の一編は、人間になった蛸のお話。 この蛸親父の行動が不思議なのはもちろんのこと、 しゃべる日本語がいくつもの人格が継ぎ接ぎされているようで不気味。 そして、それに対する人間の男の主体性もあるのかないのか分からず この2人の対話が、なんとも居心地悪い感じです。 この狙った居心地の悪さが、上手いなぁと思わせます。 そして、表題作の「龍宮」。 「龍宮」という語感からイメージする華やかさは全く感じられない 本当に不気味な婆さんと曾孫の物語。 言霊を扱うような祖母イト、背丈は曾孫の膝までしかない？ もう、どんな存在なのか想像が追い付かないのですが、 でも、どしりとした存在感を感じさせる描写。 書かれたままの姿で存在しているわけではないとしても、 何かしらの比喩やもしくは曾孫側の錯覚があるだけで、 こんな婆さんが居てしまうのではないかと思わせる存在感。 そこが気持ち悪いのです。 こういう存在を許してしまう余地が世の中にはあるのではないかという恐怖。 この短編集で感じた怖さは、 「作り話に見せかけて、こういう気持ちの悪い存在は、現実に居るのではないか」と 思わずにはいられないところ。 気持ち悪いけど心に踏み込んでくる、 そんな迫力のある作品でした。
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『溺レル』
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- 2017/05/26(Fri) -
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川上弘美 『溺レル』（文春文庫）、読了。
たぶん、川上弘美らしい短編集になるのでしょう。 でも、私には苦手なジャンルでした。 どの短編も、出てくる女性に主体性がないというか、 なぜ、こんな男性に、現実世界から連れ去られてしまうのか、 そこが私には理解できない・・・・・。 ま、理性では理解できない世界だからこそ、 「溺レル」なのでしょうけど。 その流されていく情景は、読んでて違和感はないんです。 でも、共感できないというか、 自分ならこうはならないという思いがあるというか。 まぁ、自分もいざというときに理性が保てるかは分からないですが（苦笑）。 解説で、男性評論家が 「一緒に逃げてくれそうな女と言えば、ずばり、つまらない女に限る」 と断言していて、これは、本作を通して読んでみて、 あぁ、そういうものなのかもしれないなと、すんなり納得してしまいました。
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『どこから行っても遠い町』
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- 2017/02/12(Sun) -
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川上弘美 『どこから行っても遠い町』（新潮文庫）、読了。
とある都心に近い町で繰り広げられる 1人1人の日々の生活を描いた短編集。 各章ごとの登場人物たちが緩やかに繋がっており、 小さな町での濃い人間関係を描写していきます。 最初の3つのお話ぐらいまでは、 この人はどんな人生を歩んでいるのだろうか？と興味津々で読んでいたのですが、 段々と興味が薄れていってしまいました・・・・・。 皆の生活が、狭い範囲でチマチマし過ぎているからでしょうか。 町の外の空気を吸ってみようとか、 今の生活を変えるための工夫をしようとか、 あんまり、そういう行動に出る人が居なかったので、 息苦しく感じてしまったのかもしれません。
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『ハヅキさんのこと』
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- 2015/02/14(Sat) -
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川上弘美 『ハヅキさんのこと』（講談社文庫）、読了。
掌編小説です。 バラエティに富んだ感じかな？とイメージしていたのですが、 冒頭、結構、どんより系のお話が続いて、しんどかったです。 人間の内面に落ちていくというか、 感情の逃げ場がない状況に追い込まれていくというか。 中盤以降、明るい話やファンタジー系の話も出てきて、 大分読みやすくなりました。 掌編小説というのは、短いのでサクッと読めそうに見えて、 実は、読む側の心理状態が色濃く反映されてしまうものなのかもしれませんね。
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『古道具 中野商店』
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- 2015/02/04(Wed) -
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川上弘美 『古道具 中野商店』（新潮文庫）、読了。
面白い小説でした。 古道具屋に出入りする登場人物たちの どこか世間とずれた立ち振る舞いの面白さもあるのですが、 それは、「古道具屋」という一風替わった舞台設定をした場合に、 ある程度予想できる範囲だと思います。 変な職業に就いている変な人たちというような。 しかし、この小説が面白いと感じたのは、 古道具屋という舞台にいながら、あんまり古道具屋という商売にスポットを当てているわけでは ないということです。 もちろん、舞台としての古道具屋の描写は、その様子が立ち上がってくるぐらい 活き活きとしていているのですが、ストーリーが、それほど古道具屋家業べったりではなく、 本当に、舞台装置として使っていますというような控えめな感じなんです。 結局、描いているのは、友情だったり、恋愛だったり、不倫だったり、失踪だったり。 どこにでもあるような人間関係を、じっくりと描いています。 古道具屋の話を書こうと思ったときに、古道具屋ならではの話にするのではなく、 人間関係を書こうとするには、結構な割りきりが必要なのではないかなと想像しました。 その割り切り加減が、「なんで、古道具屋でこんなストーリーを紡げるんだろう」という 私の驚きに繋がったのだと思います。 気づけば4年ぶりの川上作品だったのですが、 こりゃ、いいなぁ。
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『物語が、始まる』
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- 2010/06/24(Thu) -
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川上弘美 『物語が、始まる』（中公文庫）、読了。
これは面白かったです！ 人間の雛型と生活したり、 トカゲが１００ｃｍに成長したり、 婆が降ってくる穴の中をうろうろしたり、 とにかく設定が不思議な世界なのですが、 その世界の中で、一つ一つのお話が完結しているので、 あまり違和感を感じずに、これらの世界を楽しめてしまいます。 人間と人間の雛型の会話を通して、 何が自然で、何が自然ではないのか、 どうすることをお互いに求めているのか、 どこに転換点があるのかといった、人間たちの姿を描いています。 芥川賞受賞作の暗く不安定な感じの作品よりも、 こういう、明るくて、不思議だけれどもしっかりしている世界観のほうが好きです。
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｢淡々｣てやつ。。
雛型であること
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『神様』
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- 2010/05/05(Wed) -
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川上弘美 『神様』（中公文庫）、読了。
不思議な不思議なお話が詰まった一冊。 同じアパートの住人が熊だったり、 河童に性生活の相談をされたり、 壺からコスミスミコが出てきたり、 浴室で人魚を飼ったり。 その不思議な状況が、 何の説明もなくいきなり展開されるのですが、 彼らの飄々とした生き方を見ていると、 「ま、こんな世界もどこかにはあるのかな」と思えてしまいます。 現実ではないと分かっていながらも その世界観が気になって仕方がない、 まさに、夢を見たような感覚になってしまう短編集です。
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『センセイの鞄』
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- 2009/12/20(Sun) -
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川上弘美 『センセイの鞄』（文春文庫）、読了。
『蛇を踏む』で苦手意識を持ってしまったのですが、 紹介文を読む限り違うテイストのようなので、挑戦してみました。 いや～、読んでおいて良かったです。 センセイとツキコさんとの 愛想のない会話も、ボワボワとした会話も、どちらも素敵です。 後半、思いがけない方向に話が展開していくので、 どうなるんだろう？どうするんだろう？と心配になりましたが、 この２人らしいところに落ち着いて、読後感が非常に良い作品でした。
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『蛇を踏む』
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- 2008/09/15(Mon) -
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川上弘美 『蛇を踏む』（文春文庫）、読了。
こういう深刻な雰囲気があるのに捉えどころのない作品は、 正直言って苦手です。 非現実的な出来事があったとしても 主人公は現実世界に居てほしいのです。 もしくは、その非現実的な出来事が現実として受け入れられる世界が 前提であってほしいのです。 非現実的な出来事を、非現実的だなと主人公が思いつつも だんだんと現実と非現実の境界が曖昧になっていく・・・・・ その不安定さが苦手なのです。 そういう意味では、「消える」が一番馴染めたかな。 「惜夜記」は、『掌の小説』が頭に浮かんできました。 よくわからないままに、恐怖だけは、読後感に残りました。
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